十多年前，尼康发布了一代神镜——AF-S 14-24mm f/2.8G ED，在尼康新一代14-24mm久久不来之际，我们终于再度见证了另一支“大灯泡”的降临，适马于今年2月份，正式发布了其新款Art系列超广角变焦镜头14-24mm f/2.8 HSM Art，毕竟尼康14-24mm F2.8算是声名远扬，用过的人都说好，这也让我们对适马的新一代超广角变焦14-24mm f/2.8 HSM Art充满了兴趣。

　　自款适马ART系列镜头上市之后就广受好评，适马该系列的大部分镜头都拥有非常具竞争力的价格，并且在性能方面也足以与同焦段原镜头一战。作为适马ART系列的新一代广角变焦镜头，适马14-24mm f/2.8 HSM Art镜头不但采用了f/2.8的恒定大光圈设计，还使用了更为复杂的11组17片光学结构，其中包含多达3片FLD镜片、3片SLD镜片以及3片非球面镜片，其中一片非球面镜片还是直径达80mm的玻璃模铸非球面镜片，可谓用料十足。除此之外，新款镜头还内置有9片圆形光圈叶片，并采用了HSM自动对焦马达，近对焦距离仅为26cm。

　　适马将该镜头售价控制在万元内——￥8499，相较于佳能的旗舰级超广角镜头EF 11-24mm F4L USM目前1.6万元的市场价格来说，适马14-24mm f/2.8 HSM Art的售价基本便宜了一半。虽然佳能的11-24mm具更广的焦段，但适马14-24mm f/2.8拥有更大的光圈，如果两者具相近的光学素质，显然适马更具吸引力一些。而对于尼康的AF-S 14-24mm F2.8G ED来说（目前京东方面售价￥9999），适马不仅在价格上拥有一定的优势，经过了十年的光学发展，适马新品显然具不小的竞争力。下面，我们先从外观来看一下这款“神灯”。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art的包装箱采用适马一如既往的黑白设计，简洁大气。包装盒白底黑条的部分写着“14-24mm F2.8 DG”表示着包装箱里主人的身份，包装箱上的银灰色的圆形“A”标展现了其纯正的ART系列镜头血统。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art装上镜头盖显得无比的硕大，镜身部分是一层细腻的磨砂涂层，增加手感的同时可以有效地防止指纹。为了增添镜头的工业艺术感，这支镜头还在镜筒上以亮银色的圆形“A”标标识ART系列镜头血统，镜身后部更是采用了与众不同的光滑漆面设计。

　　值得一提的是，镜片前端拥有防水防污镀膜，即便是沾染了雨水或者指纹，也可以很容易的擦拭去除，便于保养。不过由于该镜头前镜组突出，因此无法以常规的方式直接安装圆片滤镜，需要使用外置滤镜支架来安装方片式滤镜，这也是目前灯泡镜头使用滤镜的一个惯用方式。相信在这支镜头的诞生后，很快就会有与这支镜头相搭配的滤镜支架和套装上市。

　　通过图片可以看到适马14-24mm f/2.8 HSM Art镜头的黄铜镀铬卡口做工相当精细。同时镜头卡口的位置有密封橡胶圈，具一定的防尘防水滴功能。

　　通过以上的图片，各位已经了解了这支镜头的外观情况，然而细节之处才能体现一家商的用心之处。下面我们来从镜头的细节设计来看看这支适马14-24mm f/2.8 HSM Art的表现。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art配了对焦距离指示窗，方便你判别被摄物体的距离，这支镜头的近对焦距离约为26厘米，放大倍率为0.18倍，可以近距离拍摄以获得极具戏剧性的画面效果。

　　从我们使用佳能5D Mark III与其配合的情况来看，由于采用了HSM环形超声波对焦马达，该镜头对焦时安静而迅捷。

　　宽大柔软的变焦环阻尼调教得很舒服，笔者在变焦时可以非常的调整变焦位置。

　　采用一体式遮光罩可以遮挡多余的光线防止发生镜头炫光，还可以起到保护镜头的作用。此次适马14-24mm f/2.8 HSM Art还提供新的前端转换服务，能够转换前端的花瓣形遮光罩部分，这种改变前端结构的技术，方便多摄像机在VR录影时自由地部署镜头而不会产生暗角。

　　由于该镜头采用内对焦设计，镜头在对焦时不会旋转或伸出，因此用户无需特别担心在使用中镜头进灰的问题。并且适马14-24mm f/2.8 HSM Art在手动对焦环、变焦环和AF/MF开关面板处都安装有密封圈，具和适马Sprots镜头同等级的防护性能，可以让摄影师在户外糟糕的天气环境下继续安心工作。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art采用了花瓣形且带有螺纹消光设计的遮光罩，可以很好的抑制画面光晕、避免杂光进入镜头，同时还能阻挡雨雪溅落、保护相机和镜头免遭意外碰撞。其次巨大的镜头盖也能很好的保护镜头，这就为适马14-24mm f/2.8 HSM Art提供了双重保护。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art为满足5000万像素以上的机身画质需求所设计，所以笔者在后续的拍摄中搭配了5000万像素的佳能EOS 5Ds使用。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art采用11组17片光学结构，9片圆形光圈设计，其中包含3片FLD镜片、3片SLD镜片和3片非球面镜片，其中更采用了一片大口径的非球面镜片。通过不同位置有效配置FLD和SLD这些高折射率镜片的位置，进一步提升了FLD、SLD镜片的矫正效果。这种光学系统使横向色差和其他光学像差小化，从而提高了镜头的图像质量。整组镜组前面的镜片采用了一片大口径非球面镜片。通过将这片超大非球面镜片的威力与其他的镜组相结合，有效地将畸变降至1%以内。

　　在没有正式看测试前，我们可以通过官方给出的MTF曲线 HSM Art的成像素质。这支镜头在14mm焦段时的整体成像表现要高于24mm焦段时的成像表现。尤其是10线线/毫米的实线mm广角端时，画面的分辨率与对比度表现都非常不错，而画面的对比度普遍要比分辨率高一些。而在24mm焦段时，光圈收小后的整体表现要比光圈全开的表现要好上一些。

　　以上是适马14-24mm f/2.8 HSM Art的基本参数解析和基本参数信息。以上结论只针对MTF曲线图，具体的成像表现，下文笔者将以各挡光圈的拍摄照片，放大对比的方式展现出来。

　　我们搭配佳能EOS 5Ds进行成像画质对比，使用各挡光圈逐一进行拍摄，终截取画面中央与边缘的部位进行放大对比。以下的两组图片测试均采用ISO 100进行拍摄。

　　通过实拍测试，适马14-24mm f/2.8 HSM Art的14mm端在光圈全开的情况下，中心画质表现还不错，基本的纹理细节还可以看到，而边缘画质的表现则稍显薄弱。但是光圈收一挡到F4的时候，照片边缘的画质表现有了非常明显的提升，而中心画质也得到进一步提升。在光圈F4-F11之间，适马14-24mm f/2.8 HSM Art在14mm焦段下的分辨率与锐度表现都达到了，光圈缩小到F22时，照片的成像出现了因小光圈衍射而导致画质下降的现象，可见小光圈要比光圈下的成像要差一些。

　　下面我们来看看适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支镜头在24mm焦段下的各挡光圈成像表现对比，同样采用高像素的佳能EOS 5Ds作为测试机身，使用ISO 100进行拍摄，截取画面中心和边缘部位进行放大进行观察。

　　通过实拍测试我们可以明显发现，适马14-24mm f/2.8 HSM Art在24mm端的成像表现非常，画面中心与边缘的锐度表现都非常好，并且没有明显的起伏变化，当然也不可避免地在F16小光圈以后，出现了边缘画质下降的状况。

　　在摄影创作的过程中，不通过添加滤镜就可以获得星芒效果简单直接的方法就是缩小光圈，而星芒效果的形状和光圈的叶片数量也有一定的关系，适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支镜头采用9片圆形光圈，因此可以获得好看的18星效果。笔者在使用适马这支镜头时支上了三脚架，采用各挡光圈逐一进行拍摄，以下是不同光圈下的星芒效果图。

　　在上面的测试中，笔者进行了各挡光圈的星芒拍摄，通过实拍表现来看光圈收到F8以后，就可以表现出一定的星芒效果，一直到小光圈F22星芒表现为明显。以前在测试镜头时提到镜头的星芒效果，笔者都会综合画质考虑，建议使用F11-F16之间的光圈来拍摄星芒，但通过前面的测试，适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支镜头在24mm焦段下的画质也很不错，因此在使用24mm焦段拍摄星芒时，完全可以使用小光圈进行拍摄。

　　官方资料表示，适马14-24mm f/2.8 HSM Art镜头包含三片FLD镜片和三片SLD镜片，通过有效配置FLD和SLD这些高折射率镜片的位置，进一步提升FLD和SLD镜片消除倍率色差，即高反差边缘的紫边。我们采用各挡光圈分别拍摄高反差的树枝，通过放大截图来观察这支镜头抑制色散的能力。

　　笔者在做适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支镜头的色散测试时，找了好几组高反差的位置进行拍摄，拍摄完在相机内进行放大观察，均未发现有明显的色散表现，当时线 HSM Art这支镜头包含的三片FLD镜片和三片SLD镜片发挥的作用十分明显，将高反差边缘的紫边几乎全都消除了。

　　以上这组框选出来的选区，是出现了紫边现象的位置，不过也只在14mm的焦段下开到大光圈时有一道紫边的存在，当光圈收到F5.6时，这道紫边就不见了。而在24mm焦段时，笔者发现确实没有找到紫边的存在，由此可见适马14-24mm f/2.8 HSM Art镜头对于色散出色的控制能力。

　　畸变之于广角镜头，显然要比标准镜头和长焦镜头更为重要，畸变控制得好意味着后期调整变形所损失的视角也就更小。适马14-24mm f/2.8 HSM Art的镜片设计中包含三片非球面镜片，整个镜组前面的镜片更是采用了一片大口径非球面镜片。适马官方宣称，通过将这片超大非球面镜片的威力与其他的镜组结合，适马14-24mm f/2.8 HSM Art有效地将畸变降至1%甚至更低。

　　下面我们来看一下适马14-24mm f/2.8 HSM Art在14mm和24mm两端的畸变表现。需要说明的是在进行畸变测试时，我们关闭了机内的畸变矫正功能。

　　从上面两张拍摄砖墙的照片来看，除了14mm焦段有轻微的桶形畸变以外，24mm焦段的畸变表现，肉眼已经看不出任何畸变了（拍摄时没做到完全正面，不过仰角带来的变化也很有层次）。由此可见三片非球面镜片的配合使用，对于像差的控制能力表现果然有效。可以说适马14-24mm f/2.8 HSM Art确实如官方在宣传时所言：“此次带来的超广角变焦镜头在畸变控制方面做到了14mm端畸变小于1%，近乎零畸变的水准。”而且该镜头安装在佳能机身上能够识别镜头相差矫正功能，进一步提高图像品质。相信在开启了机内镜头矫正之后，适马14-24mm f/2.8 HSM Art还能有更的表现。

　　之前提到过适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支超广角镜头使用了三片FLD镜片和三片SLD镜片镜片，并且整个镜组前面采用了一片大口径非球面镜片，从设计阶段就开始进行的模拟改善，帮助有效地减少了眩光和鬼影。不过在实际的拍摄过程中，笔者发现在一定场景出现镜头炫光的几率还蛮高的，当然这种情况也在所难免。

　　通过以上图片框选的位置，可以明显发现照片四周有一道炫光，照片右侧的橙红色炫光会随着光圈的收小而减弱，但一直到F22也未消失；而照片左侧的区域也可以发现，有一道青紫色的炫光从光圈F8时开始出现并一直扩大，到光圈F16时明显，两者处于此消彼长的过程。

　　不过在使用该镜头正面拍摄太阳时，也并非每次都会出现明显的炫光情况，只有在特定的角度才会出现炫光，O型圈这也是超广角镜头在所难免的现象。因此，在拍摄正面的太阳画面时，注意调整角度即可。笔者在其他场景的拍摄中，并未发现炫光，由此可见适马14-24mm f/2.8 HSM Art的炫光控制能力还是非常不错的。

　　对于广角镜头来说，我们为关心的除了它在光圈下的成像表现以外，就是其对于广角端画面边缘暗角现象的控制能力了。下面笔者通过一组蓝天的拍摄，来表现适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支镜头在14mm和24mm端对于暗角的控制表现。

　　通过以上图片，各位读者可以看出适马14-24mm f/2.8 HSM Art对于暗角的控制。在光圈F2.8时，该镜头就已经几乎没什么暗角可言，这让笔者是非常惊讶的，要知道广角镜头的一个通病就是对于暗角的控制能力不足。下面我们再来看看24mm焦段下，这支镜头对于暗角的控制表现。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art在14mm这个超广焦段暗角控制得都如此甚好，24mm焦段的暗角控制更是完美，在图片中已经完全看不到暗角的存在。如此可见适马14-24mm f/2.8 HSM Art对于暗角的控制是相当的。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支超广角变焦镜头搭配佳能EOS 5Ds的机身还是十分协调的，镜头跟机身一般重，两者加在一起重量在2100g左右，握在手中沉甸甸的。不过在实际的拍摄过程中，手持拍摄还可以接受，这可能与笔者经常锻炼有关。镜头前面类似大灯泡的前组镜片，看起来非常酷，拿在手上拍照底气十足。下面，让我们一起来看看使用适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支超广角变焦镜头搭配佳能EOS 5Ds/5D MARK III拍摄的一组古色古香的宫廷建筑。

　　以上样片是笔者在颐和园拍摄的，通过样片读者们可以发现适马14-24mm f/2.8 HSM Art拥有宽广的视角，适合拍摄气势恢宏的建筑，并且可以通过特殊的拍摄角度让原本普通的场景更具冲击力。

　　适马14-24mm f/2.8 HSM Art是一支超广角变焦镜头，14mm太广在拍摄静物时，经常会收进不必要的画面，以下是笔者在雍和宫和三里屯附近利用24mm焦段拍摄的一组图片（除去一张是使用14mm焦段拍摄的照片）。

　　在实际的拍摄过程中，笔者发现这支镜头的对焦速度非常敏捷，在有些不允许拍照的场合，我可以在选定拍摄角度之后，迅速出手并快速准确地捕捉到我想要的画面。并且适马14-24mm f/2.8 HSM Art加持了F2.8大光圈以及近约0.26米的对焦距离，都让这支镜头在表现特写场景时更具表现力。

　　笔者在试用适马14-24mm f/2.8 HSM Art还拍摄了一组夜景样张，大光圈在夜景拍摄时起到很大作用，在有些环境较暗的场景下，我稍微提高点ISO，光圈全开，就完全可以拍摄到我想要的画面，完全不会因为光线太暗手抖造成画面模糊。读者可以对比EXIF信息，自行判断以下样片。

　　总体而言，适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支超广角变焦镜头，O型圈笔者在拿到它进行拍摄时会觉得游刃有余，其无论是对于大空间的展示，还是小场景的表现，都让笔者感觉到颇为惊喜。

　　一直以来在14-24mm这个焦段，尼康的14-24mm f/2.8都算是名声在外，用过的人都说好，不过该镜头到现在推出也将近有11年之久，很多对这个焦段有需求的用户，一直在期待这个焦段能有全新的镜头出现。因此，此次适马推出同类型的镜头——14-24mm f/2.8 HSM Art，可以说对大家都非常具有吸引力。适马作为一个以“黑科技”著称的光学商，一直善于高锐度的镜头设计。不过作为一支广角端的风光镜头，我们还是很关心除锐度以外的色彩、畸变以及抗眩光能力。

　　这些方面，在测试环节还有样片展示中，我们已经看到了适马14-24mm f/2.8 HSM Art这支超广角变焦镜头在各方面都是可圈可点的。成像色彩很接近于肉眼在现场看到的画面；畸变控制方面做到了14mm端近乎“零畸变”的水准；抗眩光方面，除了在直射阳光且特定角度的情况下不可避免地出现以外，其余场景再难出现；色散的控制方面也是相当强，拍摄高反差场景时完全不用担心色散了。并且这次适马14-24mm f/2.8 HSM Art的主打高画质的，笔者在拍摄的过程中感受颇深。

　　价格方面，适马将该镜头售价控制在万元内——￥8499，相较于同类产品佳能的EF 11-24mm F4L USM近两万块的市场价格来说，虽然佳能的11-24mm具更广的焦段，但适马14-24mm f/2.8拥有更大的光圈。通过前面的测试，适马甚至还在畸变、暗角、色散控制等多个方面超越了对方，并且还便宜了将近一万块的价格，O型圈显然适马14-24mm会更具吸引力。而对于尼康的AF-S 14-24mm F2.8G ED来说（目前京东方面售价￥9999），适马不仅在价格上有一定优势，适马新品显然具相当的竞争力。

　　总之，就目前适马14-24mm f/2.8 HSM Art的表现来看，对广角镜头有需求的用户来说，它的确是一款非常值得推荐的超广角变焦镜头。
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